Добрался и до Scribus.

Полевой эксперимент над Скрибусом, о необходимости которого так давно говорили больш просто — начался сегодня. Одноцветная 4-полосная газета А3. Хорошее позже. Пока что протоколирую косяки, чтобы не забыть. Версия Скрибуса 1.3.3.12.

Появились интересные комментарии, я их вставляю в текст (prokoudine пишет синим).

1). Подписи. Текстовый файл, в конце подпись, перед ней набито пробелов (странный способ выключки вправо). Открываю в режиме редактора. Убираю пробелы. Отбиваю подпись абзацем. Закрываю редактор, обновляя текст. Подписи нет. Снова открываю редактор. Её нет и там.

В стабильной ветке редактор на холсте противопоказан. Пользуйтесь Story Editor.

Так подпись у меня исчезает как раз по выходу из редактора на холст.

Ещё заметил, что Shift-Enter не ставит переноса строки в редакторе, а на холсте — ставит.

2) Контурная линия текста (чёрный текст, белая линия). На экране есть. На печати нету. Посмотрел — линия сделана белого цвета. На всякий случай сделал 0% чёрной. Посмотрим, что напечатается.

Ничего не понял. Линия должна или не должна быть белой? :)

Должна быть белой. На бумаге либо нет линии, либо она чёрная (жирный шрифт, не понять). Подумал, может, если сделать её чёрной, но 0% (что то же самое), это как-то повлияет? Проверю на распечатке.

3) Почему выключка текста — неотъемлемое свойство стиля абзаца? Почему я не могу сменить её произвольно, если в стиле она, скажем, по формату?

Ну так сделайте стиль с другой выключкой :)

Я это проходил в старой Вентуре :-) Там необходимость создавать стили без необходимости была проклятьем. Подход PM/InDesign, когда стиль даёт лишь начальный вид текста и можно изменять любой его аспект, для меня выглядит правильнее, потому что — удобно.

Как вариант: было бы здорово сделать так, чтобы стиль «Без стиля» ничего не менял в тексте. Он ведь полностью редактируемый, так? Но когда делаешь «Без стиля» текст, который уже имел стиль, всё-всё сбрасывается на дефолты. Пусть не сбрасывается, и всё решение! Назначил подходящий стиль, потом указал «Без стиля» (и ничего не изменилось в тексте, только имя стиля отцепилось) — и твори-выдумывай-пробуй.

4) Интерлиньяж. Ничего не понимаю. Иногда работает, иногда столбец текста разогнять просто невозможно: цифры меняются, текст — стоит на месте.

ХЗ, файл в студию :)

Скину.

5) Почему буквица называется капителью, и капитель — капителью тоже? Мелочь, но пришлось разбираться, где что.

Поменял "Все капителью" на "Все заглавными"

Аааа, я неправильно выразился. Хотя и это тоже. Я имел в виду, в диалоге правки абзацного стиля есть возможность включить начальную буквицу на n строк. Но называется это там — капитель:



6) Самое назойливое, после непредсказуемого выделения текста в текстовом блоке: если handle выделенного объекта попал в bounding box объекта, лежащего сверху, то при попытке этим handle воспользоваться выделение перепрыгивает на верхний объект. В результате точное раскидывание объектов превращается в постоянное перекладывание их вверх-вниз сперва так, чтобы можно было редактировать, потом так, как должно лежать в итоге. И снова. И снова.

Старая и пока что неисправленная ошибка.

7) Выделение текста в текстовом блоке. Мало того, что не выделяются последовательными кликами строка и абзац (ну хотя бы абзац), есть проблемы с первыми и последними буквами, а иногда просто невозможно поставить курсор в нужное место. Строкой выше — пожалуйста, ниже — тоже, а именно туточки не-а.

См. пункт 1.

8) При обтекании текстом нельзя задать отступ.

Можно, но при этом отступ производится и от границы текстового блока.

9) OTF-шрифты приходится оконтуривать, это очень печально для размера вывода

Встраивание OTF есть только в PDF 1.6. Индиз умеет автоматически менять формат шрифта, скрайбус - пока что нет.

10) Трекинг в палитре свойств. Работает, но не отображает реального трекинга выделенного текста. То есть если разогнать абзац на 2%, а позже вернуться к нему — палитра покажет 0%, хотя там реально 2%. Так что ориентируешься лишь на видимое представление текста на экране, а тут такого можно наворотить...

11) Крепнет уверенность, что надо вернуться к использованию девелоперских версий, а лучше — иметь обе.

Поставил scribus-ng_1.3.5.dfsg~svn20080717... неработоспособен... 1.3.4 у меня уже был. Уверенность уже не крепнет. Наоборот — думаю, надо только ждать следующего стабильного релиза и работать с этим, как есть.

...продолжение будет...

Под конец дня в скайпе...

[16:29:43] O*** S********: сереж, привет, буклеты вчера распечатала в типографии, в руках смотрятся приятно. сказали, что очень все хорошо сделано в макете (bow)

Второй раз за неделю слышу «очень хорошо» про макеты, сделанные связкой Inkscape+Gimp. Однако, система.

Буклеты, о которых речь:



Чем Inkscape был особенно хорош в работе над этим конкретным проектом.

1) Шестерёнками, конечно :-)

2) Импортом PDF. Диаграммы и таблицы дали в экселе. Напечатал из ОО в PDF, втащил в Инкскейп, подправил-перекрасил, как надо.

3) Трассировщиком (карта).

4) Заливкой замкнутых областей на экране (тоже карта). Взял из инета растровую карту субъектов федерации и тупо кликал заливкой на нужных мне регионах. Аналогов не знаю, экономия времени — 20-кратная.

База данных без базы данных

На сайт с самопальным хостингом (эх...), под Вендой (эх!...) и без MySQL (эх, мля!!!) потребовалось вставить ни много ни мало, а базу данных по автомобилям. С полями, фото и всеми делами.

Решил так. Сделаю за день — быть базе. Не сделаю — может, и быть, но не через меня.

Взялся за клаву... ну не писать же всё хранение информации в файловой системе. Пошёл в Гугл, набрал php flat file database.

Выбирал из нескольких вариантов, включая встроенный в PHP SimpleXML. Выбрал самый простой и не ошибся: Flatfile. Задачу уже решил, база работает. Всё барахло хранится в 2 крошечных файлах PHP, ноль настройки (только указать каталог, где можно писать файлы), поддерживается отдалённое (но достаточное для тривиальной работы) подобие SQL, а главное — в отличие от некоторых других аналогичных штуковин, эта не только читает файлы, но и пишет их, полностью избавляя от контакта с файловой системой и проч. Как и полагается базе.

Остаётся открытым вопрос производительности, но едва ли он будет актуальным в этом конкретном случае.

Helena Elange: вкладыши в журналы

На показе Elange, до которого осталось... хммм... несколько часов... будут фигурировать журналы «Няня» и «Доктор тревел» с вкладышами, анонсирующими будущие материалы о новой коллекции. Вкладыши печатаются через 30 минут в МСК. Выглядят так:



Не бог весть какой креатив, но для полноты коллекции.

А инкскейпу шибко не хватает (русских) переносов!

Поиск сепулек в Windows Vista

Попросили взглянуть на ноут с Вистой, отказывающийся печатать. Смотрю.

Возникли ошибки в работе системы печати. Поискать решение в Интернете? Поищи.

(шур-шур-шур...) Решение найдено! Показать? Покажи.

Решение не на вашем языке. Выберете другой? Давай инглиш.

Решение: для вашей проблемы нет решения. Поискать решения аналогичных проблем? Идинах.

По информативности точь-в-точь лемовские сепульки.

По наблюдениям, все попытки общаться с Вистой интеллектуально заканчиваются последней итализированной сентенцией.

Вскрытие показало, что спулер дохнет при любом телодвижении, даже при отключении спулера в настройке принтера :-)

Решением послужило: зайти в system32/spool/PRINTERS (извините за юниксовые слеши — привычка) и потереть там шнягу от вчерашней прерванной печати.

Содержимое спула сделало неработоспособной всю систему печати. Она таки продолжают продавать эту операционку за деньги?? А-а-ачуметь.

Кстати, алгоритм решения этой проблемы из уст Майкрософт ложился примерно в 7 экранов и включал правку реестра, переустановку драйвера и установку последних update.

Helena Elange: баннеры на завтрашний показ

Баннеров три: два, полтора и один метр в ширину; высотой все по 2,5 м. Уже отпечатаны в Москве. По отзывам, получилось отлично. Ещё бы, при 100-то dpi да в тиффах :-)



Возможно, роль в «отличном получении» сыграло и то, что я:

1) прочитал наконец в популярном изложении, что такое rendering intent, и стал применять его осознанно; в частности, для цветоделения баннеров использовал perceptual вместо обычного relative colorimetric;

2) обнаружил в диалоге сохранения Separate+ возможность внедрения целевого профиля в сохраняемый TIFF. Не знаю, как давно она там есть — не исключено, что всегда :-) Но баннеры были первыми моими тиффами, отсепарированными в Gimp и сохранёнными с профилями.

Helena Elange: баннеры к 23 октября

Не согласованный ещё макет первого из трёх баннеров, которые будут висеть на показе в будущий четверг.

Helena Elange: пригласительные на показ 23 октября.

Ушли в печать пригласительные, как обычно, в обычном



и VIP-вариантах.



Оборот у них одинаковый, с нашем знаменем цвета одного.



9 апреля я поклялся месяц не есть бич-пасты, если на показе не фигурировал Вилли Токарев. Таки можно есть, это он.

Всё подготовлено в опен сорце: лицевые стороны сразу в Гимпе, оборот — в Инкскпейпе, затем переположен на красное в Гимпе (ровные фоны надо разбавлять лёгким шумом). Поделено в Separate+. Открыто и пересохранено в Крите, чтобы добавить LZW-сжатие, которого плагин-сепаратист пока не освоил.

Гимп 2.6 почти что роскошен. Чего ему сейчас реально позарез надо, чтобы стать инструментом бумажного дизайна — развитый text tool.

Крошечное howto. Чтобы легко и изящно втащить в Инкскейп файл EPS, надо открыть его штатной смотрелкой постскрипта и напечатать в PDF. А уж импорт PDF у Инкскейпа — дай бог.

Аналогично, чтобы открыть AI, надо сделать из него PDF... Путём тупого переименовывания :-) Проверено.

Блин, только сейчас обратил внимание на позорный кернинг точки после P в слове V.I.P. Всё спешка и работа за полночь... и отмазки :-)

Gimp 2.6.1

Пофиксены баги, с которыми либо не сталкивался, либо не актуальны, либо не мешают. Пересобирать не стал.

Золоцце моё... (2)

Другой вариант по той же теме. Отличный. От первого. Более консервативный, менее... хм... назолоченный.



Update. Принято.

На земле весь род людской

Я в шоке.

Для одного проекта задумал вляпать в фон уместное (в этом случае) и расхожее:



Перед отправкой решил показать набросок фокус-группе. Фокус-группа давай меня уверять, что дать это расплывчато, намёком — ошибка: никто не узнáет текст по намёку. Смогут лишь прочесть побуквенно, так что видно должно быть явно.

Не поверил. Пошёл по офисам.

В первом спросил деликатно: «А кто это написал: на земле весь род людской...»? Вежливо улыбнулись.

Во втором: «Ну-ка, откуда это известное: На земле... (прочёл 2 строки)»? Не смогли помочь, но предложили поискать в Яндексе.

В третьем, уже вконец обнаглев, встал посредине, потребовал минутку внимания, и с выражением зачитал всё 4-стишие. После чего попросил назвать если не автора, то хоть произведение, или про что оно.

Пара человек, на которых возлагал особые надежды, виновато улыбнулись.

Слава богу, старая гвардия — интеллигентность и советское образование — назвала и автора, и поэму. Один человек из 12.

Надо верить фокус-группам.

И меньше умничать, особенно когда делаешь для широкой аудитории. Сегодня Гёте, а завтра вообще «Золотую рыбку» цитировать начнёшь... Проще надо.

Ужоснах.

Гора Пидан

Попал спонтанно, благодаря неосмотрительно брошенной фразе. Подорвались и поехали: дед Джедай, Санёк (проводник), Мао, Стас, я.


Просмотреть увеличенную карту

Дорога... достаточная для прохода ГАЗ-66. Сильно зауважал «Сурф». Натурально, чтобы понять, что за внедорожник перед тобой, надо заглянуть под брюхо. У мальчика там будут рессоры/торсионы, мосты, вся эта мужская атрибутика. У девочек — розовые стоечки, пружинки с рюшечками и тощенькие привода в стразиках. Хотя снаружи такую девочку и можно принять за мальчика. Но только на асфальте.



В этой луже Джедай «Сурфа» таки посадил, хотя и не заглушил. Она на вид не глубокая, но по центру идёт зиловская колея по пояс. Крестьяне стали выбредать из кустов посмотреть, как из героического пепелаца в грязь плюхнулись три типчика в трусерах и стали выносить аппарат на твердь земную. Четвёртый типчик, хоть и сидел за рулём, также демонстрировал исподнее. Не раздели только ребёнка.



Дальнейший путь мы так и проделали неглиже, чтобы не одеваться на грязное, да и просто на всякий случай... уж очень дорога была ненадёжная. Многочисленные встречные, заглянув в салон, бывали сильно озадачены. Что это за секта такая, что ездит поклониться Пидан-горе топлесс снизу.

Переночевали в месте, где, по словам спрошенного бородатого мужика, «умные дальше не ездят». Умных было столько, что припарковались в лесу с трудом. Ночёвка как ночёвка, единственная необычность — отсутствие алкоголя. Кроме этого Джедай и Санёк заявили о приверженности вегетарианству, предъявив в доказательство один — свою морковку, другой — перчик. Я опаскудился салом и шпротным паштетом, решив взамен совершить восхождение натощак, на пустом чае. Решил, что Машина Смерти по Имени Я сможет работать хоть трое суток на собственном дерьме внутренних ресурсах; так и вышло.

Дорога вверх идёт берегом горной реки чудовищной красоты, поэтому снимать её бесполезно:



В этой реке слились две; правая не знаю, а левая течёт прямо из Пидана, причём с очень приличной высоты. Откуда там такой водный ресурс — загадка; впрочем, не самая жгучая.



Река водная переходит в каменную, а затем, расширяясь, — в обширные каменные осыпи, под которыми разговаривает невидимая вода.



Осыпи обширны, а дыр и нор между валунами — без счёта. Я залез в одну и вполне без клаустрофобии проследовал вглубь горы на десяток метров, пока свет окончательно не померк; а фонарика мы не брали. Впереди бежала подземная река неясной глубины, и я остерёгся. Это было на высоте 700-800 метров. Река. Реки. Хм.



Сразу надо оговориться, что 99% туристов, совершающих вдикую или (большинство) организованное по путёвке «восхождение», не видят ни-че-го. Они идут изматывающим затяжным подъёмом по лесной тропе, единственный плюс которого — в том, что его осилит и ребёнок, и старик, и конченый жиртрест. Ну, и травматичность крайне низка там, а это очень важно для турфирм.

Чтобы действительно увидеть Пидан, надо подниматься в лоб или хуже, с оборота.

Мы, видно, шли с отличными от массы намерениями, и поэтому нас «увели», как выразился проводник Санёк. Факт «увода» я принял скептически, считая, что скорее Санёк просто потерял тропу. Но явление это совершенно реально. Я видел, как каменная осыпь «уводила» Стаса, не давая пацану вернуться к группе и заставляя его совершать подъём отдельным путём. Но при всей очевидной опасности местность была ощутимо дружелюбной. Поэтому я решил довериться «уводящему» и его мотивам. Стас так и поднимался часть пути своим маршрутом, а на его карабканья и прыжки над провалами я старался не смотреть, чтобы не терять присутствия духа.

«Увод» я замечал и на себе в какие-то моменты. Но со мной, кажется, поигрались и быстро бросили, так это выглядело.

Повторюсь, я начинал подъём с очень скептическим настроем, потому что слышал много бла-бла-бла чуши на эти темы. Максимум до половины высоты мне удалось сохранить этот настрой. На горе, даже если ничего особого не происходит, мистику ситуации чувствуешь кожей. А там ещё и происходит.

Удивительным фактом было поведение фотоаппаратов. Мой, полностью заряженный накануне, то вдруг показывал севшую батарейку, то принимался спокойно снимать и снимать. Аппараты Мао и Джедая в одном и том же месте поразило синхронное отупление электроники:



Левый кадр снимал я маовской «Сони»; мне кажется, слетел баланс белого. В EXIF значится ISO 100 и выдержка 1/75, что соответствует соседним — нормальным — кадрам.

Одновременно Джедай (как раз полез за камерой) снял свой сиреневый шедевр с экспозицией 1/7812 сек. Что подвигло мозги камеры на такой шаг — загадка.

Обе камеры сняли по два ненормальных кадра в одном и том же месте и примерно одновременно. Думаю, если посмотреть более подробные EXIF-данные с «Сони», отклонения в режиме будут и там. Неясна только причина (см. тж. трёп на эту тему).

После всех приключений подъёма вершина показалась мне довольно банальным и плотно утоптанным местом. Народ постоянно прибывал и убывал. Орали, озирали окрестности, выпивали и закусывали — в общем, как обычно. Смысл мероприятия прозвучал в обрывке тоста, донесённом ветром от одной из компаний: «После этого восхождения мы ещё больше поднялись в собственных глазах...»

Вид на море очень хорош (не будь туч — был бы лучше).



С моря по леденящему ветру неслись рваные тучи, налетая с разбегу на Пидан и перепрыгивая через наши головы... задевая иногда.

Наверху много примечательных мест, особенно хорош лисапетист.



Широко представлены все ведущие конфессии



(крест и инь-ян ещё добавлю).

Обратный путь проделали по тропе. На подступе встречает (нас —на выходе провожала) сторожевая башня.



В ней есть воротца, достаточные, чтобы протиснуться даже с рюкзаком. Говорят, при этом происходит что-то с кун-да-ли-ни. Я не знаю, где у меня кун-да-ли-ни, поэтому изменений не заметил; надеюсь, они были к лучшему.



Далее на несколько сот метров начинается каменистая часть пути, окончательно испарившая мой критический настрой. Потому что отрицать разумные вмешательства в рельеф так же глупо, как приписывать всё только этим вмешательствам. Очевидно, что уникальные каменные структуры создались естественно. Так же очевидно, что к ним была приложена рука.



Я намеренно не публикую здесь ни одного из пары десятков фото этого места и призываю всех, кто там снимал, поступить так же. Мне очень повезло, что я столкнулся с этой картиной неподготовленным, непредвзятым, неожиданно. Пусть кому-то тоже повезёт. Не смотрите на фотографии каменных структур Пидана, нигде, пока не увидели их воочию. Поберегите свежесть восприятия.

Поэтому отведём взгляд в сторону.





Ну и, конечно, октябрь в тайге.



Обратная дорога: ничего примечательного. Вернусь ещё, обязательно. На два-три дня и один.

Update снова в тему необъяснимого. Джедай сегодня рассказал, что Санёк хреновасто себя чувствует. Прихватило его ещё там, в начале обратного пути. С того же места стало нехорошо мне — без внешних проявлений, но в нутре началась необъяснимая движуха, длившаяся до самой машины. Списал бы на расстройство или отравление, если б не восхождение натощак. У Санька проявились те же симптомы, но гораздо сильнее (и он ходил не в голодную). Сейчас лежит дома с непонятной клиникой и температурой. Такое ощущение, что ему крепко досталось за то, что привёл кого-то из нас? Или за свои грехи тяжкие? А мне тогда что и за что? Непонятно.

А когда непонятно, не возбраняется вернуться и переспросить, я так думаю.

Helena Elange: Имиджевая страница коллекции «Дочки-матери» в каталоге Недели моды в Москве

С высокой вероятностью картинка будет такой:



(собственно, и коллекцию назвал я нечаянно в скайп-разговоре — прижилось...)

Кста, Гимп 2.6 :-) А вот Liquid Rescale из его фарш-набора жалко облажался и не смог растянуть фон на нужный формат: несмотря на все маскирования, затрагивал людей.

Gimp 2.6: не дождался и собрал.

На всё ушло меньше часа.

Потребовалось:

1. Исходники Гимпа.

2. svn co http://svn.gnome.org/svn/babl/trunk/ babl; ./autogen.sh; make; make install

3. svn co http://svn.gnome.org/svn/gegl/trunk/ gegl; ./autogen.sh; make; make install

4. apt-get install python-gtk2-dev libdbus-1-dev

5. ./configure; make; make install

Установка оборвалась на ошибке создания /usr/local/share/man1 — у меня там лежал такой файл, а не каталог. Удалил, повторил.

По умолчанию 2.6 собирается в /usr/local и при запуске начинает конфликтовать с 2.4 в /usr. Чтобы этого избежать, нужно либо собирать вообще не в /usr, а куда-нить в /opt, либо сразу заменять 2.4 в /usr на 2.6. Мне же пришлось руками удалить Гимп 2.4 и его libgimp* из /usr.

После этого заработало.



Вроде всё адекватно, в ходе работы уже выясню, насколько этот релиз пригоден. Очень не хотелось бы откатываться на 2.4.

А недеструктивные операции GEGL — это мощно! (см. рис.).

Заметки по ходу работы.

1. Похоже, Separate+, GREYCStoration идут в компекте? Эти плагины оказались в ~/.gimp-2.6/plug-ins и датированы нынчем.

2. CMYK, как и обещали, не дали, но а) см. выше, б) появилось меню Файл — Создать — Separated TIFF. Последнее забавно. Оно открывает CMYK TIFF 5-ю слоями: C, M, Y и K в режимах Darken Only над белым фоном. Выходит довольно адекватная имитация 4-красочного изображения в пространстве RGB. Пока ещё не сообразил, можно ли это и сохранить назад в CMYK штатно, или надо будет пользоваться Separate+, что не гуд (двойное преобразование).

3. Первый баг (по счастью, косметический): если изменишь размер изображения (я сталкивался при растягивании картинки по ширине), а потом откатишь назад, на экране остаётся часть изображения до отката. При прорисовке экрана изчезает.

Helena Elange: Состояние №V

Скетч обложки буклета/журнала для Недели Моды в Москве. Был не очень качественный снимок на фоне неба. Стал что-то пририсовывать, вышло чи хентай аниме какое-то, чи комикс, но мне нравится: энергично. Заслал, если пойдёт — завтра закончу.

Gimp 2.6!!!

Зарелизен первого октября!

ЧОрт, проверяю репо Дебиана каждый час... Собирайте, собирайте скорее... сам не хочу...

Золоцце моё...

Сырой набросок дизайна ювелирной компании.



Должен показать: гамму, идеи оформления, способ подачи обязательных элементов (меню, примеры изделий) — но всё пустое место ещё предстоит организовать.

BlueProximity: смотрите, кто пришёл... ушёл... пришёл...

Пытаясь выудить фотки из временно-паллиативного аппарата с гордым именем Alcatel и китайским содержанием от TCL (говорят, китайцы опять ракету запустили? Ну-ну...), провёл утро в вялой возне с протоколом OBEX. Тудыть файлы лезут, назад — никак.

Расстроившись, стал читать в доках раздел «См. также», где набрёл на BlueProximity. Когда-то компания VNC (известная именно этой аббревиатурой) выпускала (а может, и выпускает) RFID-бэджи, которые блокируют компьютер, когда хозяин отошёл, и разблокируют при его приближении. BlueProximity делает то же путём спаренного с компом мобильника. Поставил из официального репо Debian, настроил (да нечего там было настраивать: включить видимость BT на трубке и просканировать с компа). Работает, шойтан! Отходишь на 7 метров — блокирует консоль, подойдёшь — бымс, и картинка снова тута. Интегрировано в Gnome, всё просто и красиво (если б ещё автор русского перевода владел тайной сдвоенных «н» в причастиях, было б ваще...).

Клонирнул

Спустил на воду сайт sjlogistics.ru — точный клон bridgelogistics.ru. Ну, так надо, я не вникал.