Снова автофото

на этот раз на одном из автосервисов города. А я-то думал, лихие времена прошли...

...и ещё одна встреча на дорогах города.

Легко догадаться, что марка этого транспортного средства стала для меня универсальным обозначением всех автобусов данного конкретного автопрома :-D



Крупно:

Гора Пидан

Попал спонтанно, благодаря неосмотрительно брошенной фразе. Подорвались и поехали: дед Джедай, Санёк (проводник), Мао, Стас, я.


Просмотреть увеличенную карту

Дорога... достаточная для прохода ГАЗ-66. Сильно зауважал «Сурф». Натурально, чтобы понять, что за внедорожник перед тобой, надо заглянуть под брюхо. У мальчика там будут рессоры/торсионы, мосты, вся эта мужская атрибутика. У девочек — розовые стоечки, пружинки с рюшечками и тощенькие привода в стразиках. Хотя снаружи такую девочку и можно принять за мальчика. Но только на асфальте.



В этой луже Джедай «Сурфа» таки посадил, хотя и не заглушил. Она на вид не глубокая, но по центру идёт зиловская колея по пояс. Крестьяне стали выбредать из кустов посмотреть, как из героического пепелаца в грязь плюхнулись три типчика в трусерах и стали выносить аппарат на твердь земную. Четвёртый типчик, хоть и сидел за рулём, также демонстрировал исподнее. Не раздели только ребёнка.



Дальнейший путь мы так и проделали неглиже, чтобы не одеваться на грязное, да и просто на всякий случай... уж очень дорога была ненадёжная. Многочисленные встречные, заглянув в салон, бывали сильно озадачены. Что это за секта такая, что ездит поклониться Пидан-горе топлесс снизу.

Переночевали в месте, где, по словам спрошенного бородатого мужика, «умные дальше не ездят». Умных было столько, что припарковались в лесу с трудом. Ночёвка как ночёвка, единственная необычность — отсутствие алкоголя. Кроме этого Джедай и Санёк заявили о приверженности вегетарианству, предъявив в доказательство один — свою морковку, другой — перчик. Я опаскудился салом и шпротным паштетом, решив взамен совершить восхождение натощак, на пустом чае. Решил, что Машина Смерти по Имени Я сможет работать хоть трое суток на собственном дерьме внутренних ресурсах; так и вышло.

Дорога вверх идёт берегом горной реки чудовищной красоты, поэтому снимать её бесполезно:



В этой реке слились две; правая не знаю, а левая течёт прямо из Пидана, причём с очень приличной высоты. Откуда там такой водный ресурс — загадка; впрочем, не самая жгучая.



Река водная переходит в каменную, а затем, расширяясь, — в обширные каменные осыпи, под которыми разговаривает невидимая вода.



Осыпи обширны, а дыр и нор между валунами — без счёта. Я залез в одну и вполне без клаустрофобии проследовал вглубь горы на десяток метров, пока свет окончательно не померк; а фонарика мы не брали. Впереди бежала подземная река неясной глубины, и я остерёгся. Это было на высоте 700-800 метров. Река. Реки. Хм.



Сразу надо оговориться, что 99% туристов, совершающих вдикую или (большинство) организованное по путёвке «восхождение», не видят ни-че-го. Они идут изматывающим затяжным подъёмом по лесной тропе, единственный плюс которого — в том, что его осилит и ребёнок, и старик, и конченый жиртрест. Ну, и травматичность крайне низка там, а это очень важно для турфирм.

Чтобы действительно увидеть Пидан, надо подниматься в лоб или хуже, с оборота.

Мы, видно, шли с отличными от массы намерениями, и поэтому нас «увели», как выразился проводник Санёк. Факт «увода» я принял скептически, считая, что скорее Санёк просто потерял тропу. Но явление это совершенно реально. Я видел, как каменная осыпь «уводила» Стаса, не давая пацану вернуться к группе и заставляя его совершать подъём отдельным путём. Но при всей очевидной опасности местность была ощутимо дружелюбной. Поэтому я решил довериться «уводящему» и его мотивам. Стас так и поднимался часть пути своим маршрутом, а на его карабканья и прыжки над провалами я старался не смотреть, чтобы не терять присутствия духа.

«Увод» я замечал и на себе в какие-то моменты. Но со мной, кажется, поигрались и быстро бросили, так это выглядело.

Повторюсь, я начинал подъём с очень скептическим настроем, потому что слышал много бла-бла-бла чуши на эти темы. Максимум до половины высоты мне удалось сохранить этот настрой. На горе, даже если ничего особого не происходит, мистику ситуации чувствуешь кожей. А там ещё и происходит.

Удивительным фактом было поведение фотоаппаратов. Мой, полностью заряженный накануне, то вдруг показывал севшую батарейку, то принимался спокойно снимать и снимать. Аппараты Мао и Джедая в одном и том же месте поразило синхронное отупление электроники:



Левый кадр снимал я маовской «Сони»; мне кажется, слетел баланс белого. В EXIF значится ISO 100 и выдержка 1/75, что соответствует соседним — нормальным — кадрам.

Одновременно Джедай (как раз полез за камерой) снял свой сиреневый шедевр с экспозицией 1/7812 сек. Что подвигло мозги камеры на такой шаг — загадка.

Обе камеры сняли по два ненормальных кадра в одном и том же месте и примерно одновременно. Думаю, если посмотреть более подробные EXIF-данные с «Сони», отклонения в режиме будут и там. Неясна только причина (см. тж. трёп на эту тему).

После всех приключений подъёма вершина показалась мне довольно банальным и плотно утоптанным местом. Народ постоянно прибывал и убывал. Орали, озирали окрестности, выпивали и закусывали — в общем, как обычно. Смысл мероприятия прозвучал в обрывке тоста, донесённом ветром от одной из компаний: «После этого восхождения мы ещё больше поднялись в собственных глазах...»

Вид на море очень хорош (не будь туч — был бы лучше).



С моря по леденящему ветру неслись рваные тучи, налетая с разбегу на Пидан и перепрыгивая через наши головы... задевая иногда.

Наверху много примечательных мест, особенно хорош лисапетист.



Широко представлены все ведущие конфессии



(крест и инь-ян ещё добавлю).

Обратный путь проделали по тропе. На подступе встречает (нас —на выходе провожала) сторожевая башня.



В ней есть воротца, достаточные, чтобы протиснуться даже с рюкзаком. Говорят, при этом происходит что-то с кун-да-ли-ни. Я не знаю, где у меня кун-да-ли-ни, поэтому изменений не заметил; надеюсь, они были к лучшему.



Далее на несколько сот метров начинается каменистая часть пути, окончательно испарившая мой критический настрой. Потому что отрицать разумные вмешательства в рельеф так же глупо, как приписывать всё только этим вмешательствам. Очевидно, что уникальные каменные структуры создались естественно. Так же очевидно, что к ним была приложена рука.



Я намеренно не публикую здесь ни одного из пары десятков фото этого места и призываю всех, кто там снимал, поступить так же. Мне очень повезло, что я столкнулся с этой картиной неподготовленным, непредвзятым, неожиданно. Пусть кому-то тоже повезёт. Не смотрите на фотографии каменных структур Пидана, нигде, пока не увидели их воочию. Поберегите свежесть восприятия.

Поэтому отведём взгляд в сторону.





Ну и, конечно, октябрь в тайге.



Обратная дорога: ничего примечательного. Вернусь ещё, обязательно. На два-три дня и один.

Update снова в тему необъяснимого. Джедай сегодня рассказал, что Санёк хреновасто себя чувствует. Прихватило его ещё там, в начале обратного пути. С того же места стало нехорошо мне — без внешних проявлений, но в нутре началась необъяснимая движуха, длившаяся до самой машины. Списал бы на расстройство или отравление, если б не восхождение натощак. У Санька проявились те же симптомы, но гораздо сильнее (и он ходил не в голодную). Сейчас лежит дома с непонятной клиникой и температурой. Такое ощущение, что ему крепко досталось за то, что привёл кого-то из нас? Или за свои грехи тяжкие? А мне тогда что и за что? Непонятно.

А когда непонятно, не возбраняется вернуться и переспросить, я так думаю.

Отметили праздник выездом на фотосафари

В шесть утра с Севилом и Кавалерой поехали повеселиться-поснимать. Если учесть, что лёг в эту ночь я в полтретьего и немного не в себе, с моей стороны встать в полпятого с выхлопом и головняком — пофотать — было на грани подвига.





Затемно посетили озеро на объездной. Рассвет встретили в бухте Лашкевича. Вернулись на врангелевскую трассу и прогулялись к озерцу и железной дороге. Потом нас бэмкнуло посетить Брата. Там у меня кончились и батарейки, и карточка (уже дома обнаружил, что она почти вся была занята левыми файлами по работе). Чуть позже кончились патроны у Кавалеры. Уже в полдесятого утра были снова в городе.

Сделал около 30 снимков, 20 отобрал. С нетерпением жду фоток сосафарников. Ну, у них и техника посерьёзнее, и отношение к фотоделу посерьёзнее... и бодуна у них не было :-D

Съёмка с выездом на натуру. Рабочий эпизод.

Для серии праздничных постеров судоходной компании потребовалось снять судно «Лорд» с выездом на место. «Местом» был 1-й участок рейда. Транспортом — сперва катер «Дельфин», на котором я просидел час, общаясь с недоумевающим механиком («Какой рейд, какая съёмка — тайфун пришёл!»; и правда, лило стеной). В итоге под борт попал в шесть вечера на буксире «Булат—5», с остатками экипажа, продуктами и снабжением. Всю дорогу яростно грыз ремень фотоаппарата, наблюдая, как на бухту садится туман — он садился неспешно, но «Булат» был не на подводных крыльях. Общий план судна брать было уже нельзя: слишком мутно из-за расстояния; побежал на бак и сделал две половинки, надеясь потом их удачно склеить. Второпях не успел даже переключить камеру на TIFF, что потом аукнулось.



Я знал, что «Лорд» — дура (11-тысячник всё-таки), но что такая дура... Судно стояло порожнее, борт — этажа три, не меньше. Оно казалось неподвижным, а вот мелкого «Булата» бросало на два метра, как поплавок. Соответственно, поднимающимся на борт был предложен комфортабельный шторм-трап.



Поклажу грузили в сетке штатным краном (24 метра). Удивительно, но обошлось не только без черепно-мозговых, но и без снесённых надстроек и антенн на буксире.



За следующие полтора часа перегрузки выяснил, что работа стропальщика требует обезьяньей ловкости и человечьего расчёта. Ловкости, чтобы поймать пролетающий крюк и снять-накинуть стропы; расчёта, чтобы вовремя его выпустить из рук, иначе взлетишь Икаром и окажешься за бортом. Перегрузить в таких условиях люминесцентные лампы, замороженные пельмени, огурцы в стеклянных банках и свежую зелень россыпью казалось невозможным, но мы это сделали, йессс. К слову, несколькими часами назад при такой же операции были утоплены какие-то важные датчики числом четыре, по 18 тысяч штука.

Между тем на море спустились 1) непробиваемый туман, 2) ночь, так что я, грязный и промокший, воспел себе оду за два первых снимка, на которые теперь была вся надежда. Уповая на чудо, я позвонил судовладельцу и попросил попросить капитана зажечь весь свет, что имеется — чуду надо дать шанс свершиться, судно в огнях могло стать отличным снимком.

Чудо предпочло не свершаться на этот раз.



Пока «Булат», спаливший сцепление на левом двигателе и ослепший в тумане (какое-то время радар не добивал до берега) зигзагами рыскал на курсе, подсказанном береговым диспетчером, я его хорошенько облазил, а заодно выяснил, что в тумане и сумерках может померещиться что угодно, хоть берега, хоть слоны...



...хоть пароходы с отломанными носами.



Домой приехал полным докером: грязный, мокрый и пьяный, снявши стресс в гараже пивом из круглосуточного магазина. Не хотелось и думать, что я смогу сделать из такой, образно выражаясь, натуры.

Путь от неясного контура до лубочно-свежего судна на утреннем рейде занял целый день, но после этого, отложив мышку, я счастливо вздохнул и сказал, как когда-то бог Яхве: «И это хорошо».



Чудо всё-таки свершилось благодаря фильтрам коррекции оптических искажений Фотошопа и 4-кратному переналожению изображения «Лорда» в разных режимах с ручной ретушью, что позволило вытащить практически неразличимые детали (вовремя вспомнил, как в астрофотографии многократным наложением добывают неразличимые, кажется, образы далёких галактик).

Напечатал на три метра в ширину. На празднике смотрелось красиво.

Кислотные пески: Gimp — триумфатор.

Как писал в предыдущем посте, возникла идея использовать старые съёмки для оформления интерьера. Сегодня через час нужно показать товар анфас. Убил два часа вчера и час сегодня, пытаясь получить нечто в Фотошопе с помощью (отличных) фильтров Xero, которые не раз выручали, но — всё чушь.

Демо-варианты, отправленные вчера, делал наскоро в Gimp. Подумал, чем чёрт не шутит... и нате вам: за час сделал в Гимпе три фото различной степени агрессивности и распечатал на фотобумагу А4 и один — на А3 в багет, чтобы получился уж совсем пафосный анфас. Причём размера фоток (А3 @ 300 dpi) Гимп как будто не замечал, вообще не свапил, над фильтрами не задумывался — песня! (gimp-print — отдельная песня).

Вот только CMYK в нём нет... Но если придётся делить — есть Scribus.

Camus VSOP: wow, я — глянцевый фотограф! Где мои деньги?

Саша и Настя, студентки-дипломницы, которых прикрепили ко мне этой зимой и с которыми мы вместе (скажем так :-)) сделали два небольших IT-проектика для их дипломов, вчера неожиданно явились с бутылью крепкого алкоголя — и я сразу схватился за камеру (как хорошо, что творческий зуд пока ещё сильнее алкоголизма :-)). Получилась серия разноуровневых снимков, из которых четыре я счёл достойными отправки в Stock.Xchng, причём за два мне совсем не стыдно, и за один — стыдно, но немножко, вот самый удачный:



Если в нём чуть-чуть убрать лишние отражения, выйдет просто замечательное изображение — хоть в журнал, хоть на стенку!

Вообще очень полезно снимать всё подряд — ну не совсем всё, а — без определённой конкретной цели. Любая бездумная съёмка вполне может пригодиться, пусть даже через годы. Четыре года назад на Кунашире был удивлён рисунками водной эрозии на песке вокруг мелких предметов и сделал целую серию типа:



Вчера совершенно неожиданно встал вопрос о продаже всей серии (после обработки и стилизации) для оформления интерьера. Вот поди ж ты...

HDR — 3: нашёл способ, не получил результата.

Продолжая играться с HDR, вспомнил, что UFRaw — это только во-вторых плагин к Gimp, а во-первых — самостоятельное приложение. Поставил — и очень быстро получил свой RAW-интерьер в виде 16-битного TIFF, что, насколько я понимаю, должно быть настолько же пригодно для использования в Qtpfsgui, насколько и «родной» RAW.

Увы, после перебора всех возможных вариантов tonemapping'а я так и не получил изображения, которое было бы богаче плутонами, чем минимально потроганный в Гимпе RAW:



Лучшее, чего я достиг, было тем же снимком, но в более яркой гамме и перенасыщенным:



Может, на его фоне первый снимок и выглядит блёклым и тёмным, но он богат тенями и рефлексами, а насыщенность... это ведь вопрос одного движения ползунка :-)

P. S. Занятно: Джузеппе Рота, автор Qtpfsgui, с которым я по совету умных людей посостоял в переписке по поводу проблем с файлами ORF, написал следующее:

With the latest version of qtpfsgui (1.8.9) there should not be any more need to rename the raw file.
Also, if you have only one raw file, you can (should) open it via the File->Open menu item.
(At any rate, If you have only one raw file, the exif value doesn't play any significant role, in creating the hdr.)

The bad (greenish) result you see is due do the lack of raw functionality (white balance and things like that) of Qtpfsgui (compared to Ufraw, for example). You can see all the supported raw features of Qtpfsgui in the Options panel but, as you said, Ufraw is better at converting raw files.

Here is the text in the "hints and tips" section of the Qtpfsgui documentation (Help -> Documentation):

You can load directly a raw file in qtpfsgui via the "File->Load Hdr..." menu item. Doing so you will be able to tonemap directly this single raw file. This means that there is no need to create different exposures in Ufraw from your raw file.

If you don't like what qtpfsgui does with your raw file, or if you want to process you raw file before loading it in qtpfsgui (white balance, color profile, and so on), you can use Ufraw to tweak the color settings of your raw file, and then save the result as a 16-bits tiff tile.

Just remember to save the result as a 16-bits file, or you'll lose some dynamic range in the process.

То есть я методом тыка и тяжких умственных усилий пришёл к тому, что написано в хэлпе. Недаром говорят, что если что-то никак не получается, прочтите, наконец, мануал! :-)

HDR — 2: Овца суеты стоит

В комментарии к предыдущей заметке о HDR мне подсказали, что Olympus E-10 умеет-таки снимать в RAW. Мне пришлось хорошенько прошерстить Яndex, чтобы убедиться что это так. Эта опция включается там, где ни один здравый ум не станет её искать: в меню подключения к компьютеру. После этого на индикаторе начинает моргать «TIFF», а на карточку пишутся файлы .orf размером около 7 мегабайт, представляющие собой 10-битный RAW.

Встаёт вопрос, что с ними делать дальше, особенно под Линуксом.

Для чтения RAW есть совершенно роскошный плагин для Gimp — UFRaw, живущий поверх DCRaw. Читает ORF спокойно и даёт очень осмысленные результаты даже в таких трудных условиях, как съёмка в родном офисе, где жёлтые стены поганят всё и вся:



Это не полностью автоматический результат, и чёрное здесь излишне черно. Возможно, можно было добиться лучшей гаммы — даже наверняка можно было. С этим разобрались.

Однако RAW интересовал меня как исходный формат для HDR.

Qtpfsgui не читает ORF, увы. Тупое переименование ORF в CRW частично решило проблему: программа не смогла лишь найти в файле требуемые данные EXIF и попросила указать их вручную, причём в EV. За неимением другого выхода я выбрал 0 как среднее значение. Снимок вылез ужасно зелёным, но по динамическому диапазону был явно лучше приведённого выше. Вариантов topemapping'а в программе множество, на одном из них я остановился. По богатству полутонов картинка вышла очень хорошая, но по цвету — безнадёжно зелёная. Частично это удалось компенсировать цветовым балансом и кривыми в Gimp, но сразу признаю, что в плане цвета результат ни к чёрту:



Однако нельзя не признать, что тёмные места оригинального кадра превратились в богатые впечатлениями области, и это здорово.

В общем, 1) Olympus делает RAW; 2) ими можно пользоваться для создания HDR; 3) это дело непростое, и с наскоку тут можно только опозориться. Как и в любом сложном деле, впрочем.

Спасибо Alexander'у за расширение моих познаний о Е-10.

HDR: стоит ли овца суеты

Снимая на выходных деревенские пасторали, держал в голове мысль попробовать наконец HDR, модную нынче (даже слишком, до оскомины) штуку. Для этого снял несколько сцен триплетами с эксповилкой плюс-минус одна треть. По замыслу, совмещение этих снимков специальным волшебным софтом дало бы мне недоступный для обычной съёмки динамический диапазон. Ещё один метод — обработка волшебным софтом RAW-файла с камеры, но увы, Olympus E-10 не записывает RAW, у него на этом месте растёт несжатый TIFF, что уже бессмысленно в плане волшебства.

Коротко скажу, что мои триплеты и не получились, и получились.

Не получилось превратить их в HDR нажатием кнопки. Qtpfsgui под Линуксом создала мне чисто белый результат, а сохранила чисто чёрный. Photomatix сделала нечто ядовито-кислотное. Фотошоповский Merge to HDR, наоборот, выдал картинку радостных тонов свежего цемента. Ни та, ни другой не смогли компенсировать сдвиг кадра между снимками — вместо небольшого перемещения кадров при наложении они пытались их смешать.

Я понимаю, что нажать кнопку и ждать чудесного результата — метод идиота, но ведь и настройки любой из этих программ оставляют мало места для осмысленных действий! Когда не знаешь в точности теорию и алгоритмы за этими кнопками и галками — а кто ж их знает вообще?

Для чистоты эксперимента я воспроизвёл этот процесс расширения диапазона (в своём понимании) вручную, пользуясь лишь наложением слоёв, кривыми цветопередачи и нечёткими масками.

Исходный триплет:



Результат:



Это, натурально, модный HDR, только без волшебства и по техникам эксповилок/маскирования, досконально разобранным ещё в журнале «Советское фото» в 80-е. Полное изображение весит больше 4М, его можно стянуть из соответствующего моего фотоальбома.

Вторая сцена тоже есть в фотоальбоме, но здесь я привожу его в комплекте с тем, что мне удалось получить HDR-модулем Фотошопа:



Угадайте с трёх попыток, где чьё :-) На самом деле, вариант Фотошопа мне местами нравится больше моего ручного (богаче тени на крыше дома, насыщеннее трава в бликах), но это мои мелкие (и поправимые) просчёты в наложении снимков. Но в этой сцене есть три вещи, которые Фотошоп не может понять: а) что зелень — это зелень, и насколько зелена она должна быть в этой освещённости и при этом настроении; б) что самое важное — это дом, его оттенки, трещинки в брусе; в) что между первым и вторым кадром объектив съехал влево, а на третьем — слегка вверх и немножко повернулся по часовой, и нужно эти кадры СОВМЕСТИТЬ, а не смешать (отчего автоматический вариант и проигрывает в резкости) :-) Но тут, по крайней мере, есть какое-то поле работы для программистов.

Резюмируя: а) HDR как техника хоть идеологически и не ново, но иногда хорошо и уместно; б) HDR — не панацея от плохой съёмки; и в) как обычно, лучше всего это делать осмысленно и своими руками, а волшебную связку цифровой мыльницы и краденого Фотоматикса отдадим на растерзание любителям в плохом смысле этого слова.